白癜风研讨会张学良见潘文郁难以幸免，只得面见潘文郁说：“委员长发脾气了，他的脾气很厉害，我实在无法保全你了，你还有什么身后的事要办？”
：我们也知道云南是中国少数民族最多的地区，那么这种多元的文化生态是否对你的创作有影响？ 兰庆星：因为我们从小在云南生活，后来也经常外出，我常常在途中去感受：到底在云南和在外地有什么差异没有，且不说好坏。云南表面看上去和外界的社会比较封闭，但和自然却是非常亲近的，在云南节奏很慢很悠闲，可能是节奏不对，来北京这几天总感觉晕晕乎乎的，感觉被什么东西带着走，比较被动，慢这种节奏它不一定就真实，但它可能更接近自由吧，你会发现自己更能发觉自己的一些东西，也更有序一些。北京的快节奏的现场很强大，老把自己带进去，我跟朋友开玩笑说感觉自己来几天是不是变老了。在云南对马丹来说可能是一种安全感，对我来说就是一种实在的感觉，不是飘忽的存在感。 毛旭辉：人，主要是他内心希望呆在什么地方，他的内心适合在什么地方，这是最重要的，他也可能需要跑动，需要改变他居住的位置，也可能永远不改变，这个需要每一个个体去回答这个问题。今天展出的这些画家只是云南的一部分，也有一些云南的画家他们居住在宋庄、崔各庄，他们也在寻找和自己的发展，和自己内心比较平衡的一个店，其实还是看个体。 ：我们今天的话题也更多地在谈到艺术的个性化的问题。 荀贵品：个体价值的确重要，但是艺术家的个体价值其实又是和社会属性密切相关的，如果单说这是个人，个体的，它的意义又是什么呢？我们都强调自我，说简单点，你又如何去跟别人交流呢，所以它必须在一个大的背景里面。比如我们这次展览，在这个阶段可能我们八位艺术家都表现出一种共同的东西，像毛老师所说的自然的元素，重要的一点是与毛老师他们那一代人在八十年代的艺术相比，他们所向往的是乌托邦式的，或者说浪漫主义的东西。而我们这批艺术家里任何一个人的作品表面上是自然的宁静的，但作品的后面潜藏的那些生命涌动的东西又各不相同。再就是，我们所生活的时代氛围，和毛老师他们上世纪八十年代的时候相比，甚至和蓝庆星、赵磊明两位老师70后的艺术相比也是不一样的，但这种不一样是潜藏起来的。 ：毛旭辉老师是在座各位在学院的老师，对年轻人的扶植，同时关注每位艺术家的成长状态，并且还在适宜的时候将他们带到一个平台上来展现自己。而且毛老师本人的创作也一直很强调个体价值。 毛旭辉：确实，个体性对做人还是做艺术都是每个人该去思考的问题。至于在艺术语言上，我并不要求他们一定怎么样，语言的问题只有在他解决了上一个问题，语言他可以自己去创造，而且时间到了今天这个时代，个人的价值越来越容易被得到讨论和承认你。当我有这种个体意识的时候，我是在一个比较压抑的时代，到了今天，个体价值越来越被承认和凸现，今年年初我就明显地感觉到：80后的时代是来了！ ：毛老师那个时代如果追求自我的话，就意味着要去反抗，要去呐喊或辩驳去做一个愤青，而今天的80后就生活在一个强调个性的时代。看了各位的作品，和艺术家的现场交流让我们感觉到今天的云南远不是一个封闭的概念，而云南的文化土壤所散发出来的独特的气质在你们这些“种子”的身上生发出来，并为北京为更多人所看到。最后，我们也借这次展览“过桥米钱”之美名来结束这场很生动的对话，既然“对画空间”已经让“过桥米线”在今日美术馆这个当代艺术的中心地红红火火煮起来，让我们在它所散发出的阵阵清香中去感受来自云南的大不同。
20:30美国7月份核心生产者物价指数前值0.2%/月,2.6%/年；
《投资中国》“狂扫”青秀写字楼
据浙商基金内部元老级员工向透露，浙商基金2012年底亏损近4000万元，2013年上半年亏损幅度缩小。浙商基金成立于2010年10月，目前旗下管理4只公募产品，资产管理规模48亿元左右，其中公募规模11亿元上下，非公规模达30多亿元。
